崎川晶子：モーツァルト　その光と影

崎川晶子：モーツァルト　その光と影

崎川晶子がモーツァルトの光と影をフォルテピアノで表現

モーツァルト フォルテピアノによるソナタ集

崎川晶子　 フォルテピアノ：F.ホフマン(1790年頃)

データ

フォルテピアノ
Ferdinand Hofmann, Vienna c1790
ウィーンの　フェルディナンド・ホフマン 1790年頃作成
Restored by Robert Brown, Oberndorf near Salzburg, 1988
ザルツブルク近郊オーデルンドルフの　ロバート・ブラウンによる修復 1988年
Tunner: 池末　隆

楽器制作者 Ferdinando　Hofmann フェルディナンド・ホフマンについて

フェルディナンド・ホフマン（1756-1829）は 1784年にウィーンでマイスターになり、精力的にフォルテピアノを作っていた。その姿勢は創意工夫に富んでおり当時の偉大な楽器製作家シュタインの楽器に独自の工夫をくわえている。ホフマンのフォルテピアノは音色の美しさでも群を抜いており、シュタインのピアノより力強くしかも柔らかく広がりがあり、ヴァルターよりは軽やかである。

まさにモーツァルト時代のフォルテピアノと言うのにぴったりの、ホフマンが製作した1780年代の半ばから後半にかけての数台のうち6台は現在も残っており非常に貴重な資料であると共に、この時期のウィーンのピアノの音色に対する好みがピアノのアクション機構とともに伝えられている。(「チェンバロ・フォルテピアノ」渡邊順生著より)

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◎｢モーツァルトその光と影｣レコード芸術2006年6月号特選盤

推薦　　濱田滋郎

先般、渡邊順生とのフォルテピアノ･デュオにより、、非常に見事なモーツアルトをCD上に披露した崎川晶子が、今度は単身でここに登場した。ソナタを３曲、ファンタジーを１曲。おそらく今最も気分よく、気合を込めて弾けるのであろう曲目を揃え、おのずと充実したリサイタルを彼女は繰りひろげる。『モーツァルトの光と影』と題しているが、ニ短調の幻想曲(k,397)からイ短調のソナタへ、そしてヘ長調(k.533,k494)を経てイ長調《トルコ行進曲付き》のそれへと、一枚のアルバムにモーツァルトの多彩なパトスのあり方を映し出すには、まことに有効かつ有意義な選曲が成されている。

演奏ぶりは楽器―ちなみに、使用のフォルテピアノはフェルディナンド・ホフマン(1790年頃ウィーン)-の性能、特質を生かしてデリカシーに富んでいるが、いっぽうたんに古雅な雰囲気の内に遊ぶという性格のものでもなく、随所に清新な覇気を、積極的な生命感の発揚をも感じさせる演奏となっている。すなわち、k310に盛られている劇的なものは、哀切な物と相まって、見事に表出されている。ヘ長調ソナタの高度な構築性と遊びの精神の兼ね合い、イ長調ソナタの親しい優しさと天才ならではの創意が綾なす意匠、いずれも鮮やかに、姿よく弾き表されて言うところがない。k331の第一楽章など、この快適さにおいてならば、主題のみならず各変奏ともリピート入りで、さらにじっくり味わわせて欲しかったかな、と思われたほどである。 フォルテピアノによる、という処に寄りかからず、奏者の音楽づくり、モーツァルトとの呼応の確かさ、深さによってこそ光る1枚にほかならない。

推薦　　那須田務

先ごろ、渡邊順生とモーツァルトのクラヴィーア・デュオやチェンバロによる現代作品の『夢見る翼』がリリースされた崎川晶子によるモーツァルト･アルバム。使用楽器は渡邊氏のホフマン(1790年頃)。渡邊氏とのデュオや４手連弾を通じてこの楽器の特質を知り尽くしそれを生かし切っている。エレガントで知と情のバランスが取れた演奏をする方だと思うのだが、《ソナタ》イ短調の第１楽章は、思いのほか激情を迸らせて驚かされる。

第２楽章は穏やかで澄んだ響き。終楽章もテンションの高い激しい攻めの演奏だ。

《ソナタ》ヘ長調k533+k494は多様なアーティキュレーションと迫真のデュナーミクが、このソナタの多分に見過ごされがちな起伏に富んだドラマをスリリングな感興とともに聴かせている。即興的な装飾音をあまり弾かないのはこのモーツァルトの特徴といえる。また、歌謡的な旋律の美しい緩徐楽章では多様な和音それぞれの個性的な色合い(古典調律の強みだ)や変音装置（モデレーター・ストップ）が演奏に現代のピアノでは味わえない奥行きとカラフルな色彩感をもたらしている。K330は変奏曲の繰り返しをしないのはひとつの解釈なのだろうが、音楽的なバランスの点ではどうだろうか。とはいえ、このソナタも率直かつ自在に、情緒豊かに奏でられた佳演である。