02-レコーディングまであと２５日

宇田川
僕は基本的に、チェンバロっていう楽器のニュアンスは、
アーティキュレーションがあるかないかっていう問題と
それから・・・
左手と右手をどのぐらいずらすかっていう問題に
集約できると思ってるのね。

そういう意味では例えば、バスの情感を出すためにはどうするかっていうような作業を、いくつかしなくちゃいけないところがあると思うんだけど・・・

宇田川
必要あるところはね。そのために、前の音をもうちょっと処理しといて、バスのアーティキュレーションをもうちょっと際立たせるとか。 例えば典型的なのはここだよね。（楽譜で指示）
一回ちょっとexampleとしてやってみてくれる？
どういうものを僕が目指しているのか。
これは最終的に録った音をコンピュータで、例えばテイク３とテイク４のここを繋いで・・・とかするわけだけども、問題がなければそのままいきたいわけ。

というのは、一つも繋がないで、できる演奏があるなら、絶対それがいいわけ。理想はあなたの本番のテープをそのままＣＤにするのが理想なんだよ。
ただし、どうしても本番はミスが出てしまうので、ミスを気にしなければ本番の方がいいんだけどね。

「今のだとアーティキュレーションがはっきり聴こえる」っていうレベルのところを、やっとかないといけないんだよ。
今弾いてもらったのは、明らかにあなたの思っているように弾いてらっしゃるんだけど、それを、 "そう聴こえるように"弾かなきゃいけない。

宇田川
うん・・・そうだね。なんかね・・・、あなたの基本的に持っている音楽をいじるつもりはないので
そうすると、作業がきちっといってないところとか、流れがまずいってところなんかを、チェックせざるを得ないんだよね。
それで、これも知っていてほしいんだけど、録音の現場で、たいてい演奏に生き生きさがあるのは"一回目"

宇田川
「な？（笑）、ところがそれを一回目をまず録って、自分では一生懸命やるし・・・ただしミスは多いんだな。
それを今度ちょっと聴いてみませんか？って我々が録音してる部屋へ来て、スピーカーの前で、あなたの今弾いたものを一回聴いてみせられるわけ。
それで「こことここと、ここが変だぞー」とか言うとバーーーーーっと今度は守備にまわるの（笑）
攻撃から守備。一気に安全体制。守りに入る。安全策を講じて。そこが問題なんだよ。
そうすると、僕としてはたいてい一番勢いのいいのを選んでそのミスをどっかから拾ってきて貼る作業を、いっぱいしなくちゃいけない羽目になるわけ（笑）
そこはいつも頭に入れておいて。
弾く度に。
録音現場でも今でも、弾く度に自分らしく弾くの。
大変だけどね（笑）
失敗なんて絶対あるからさ。
いや～、完璧に弾くやつなんて
うさんくさくてたまんねーよ！（爆笑）
それより、音楽的に勢いのあるほうがいい。